在法国艺术史上，《簸谷者》标志着一个时代的鲜明特征，因为它与大众革命的主题不谋而合。尽管如此，被各方政治力量裹挟的米勒陷入了深深的漩涡之中，他感受到了对政治的极度厌恶以及战争的残忍与恐怖。米勒需要逃离这一切。同时，他要在描绘农民生活和学院派绘画之间做出一个抉择。据说有一天，米勒在巴黎街上散步时，正驻足观看店铺橱窗里展出的自己作品的复制品，这时他恰好听见一个过路人对他的朋友说：“这是米勒画的。他除了画光屁股女人之外，不画别的。”这一突如其来的巨大羞辱让米勒下定决心彻底告别了巴黎，也彻底走上了当农民画家的不归路。在这种观点的影响下，战时英国女性生活的方方面面都被纳入到国家管控中。1915年起，议会战争储蓄委员会（Parliamentary War Saving Committee）发布大量了呼吁女性利用储蓄购买战争贷款的海报。为进一步强调购买战争贷款的重要性，这些海报通常用男性士兵在前线奋力作战的场景向女性强调国内安逸状况的来之不易，从而促使她们为国家提供资金支持，“让每一分钱都发挥双倍的作用”（见图1.5）。另外，英国女性在战时还被要求保持单调简朴，在不必要情况下禁止购置新衣，一切繁复穿戴如帽子、长靴、长袜、面纱等在此时均被视为奢侈且不利于国家军费积累的，任何可能的资金结余都应投入战争储蓄。同时，为进一步鼓励国内男性投身战争，女性在家庭中承担的道德责任被一再强调。1915年，议会征兵委员会（Parliamentary Recruiting Committee）发布了多张强调女性群体作为母亲、妻子和爱人身份和义务的海报，海报中出现了多个显眼的问号且标语多使用咄咄逼人的反问句式，要求女性无论是出于保护自身、子女或是国家的目的，都应抛开个体情绪力劝男性参军。国家宣传认为，具有高尚道德水准的女性应为身边男性不入伍的行为感到羞愧，支持战争才是能够证明女性爱国的最好方式（见图1.6）。由此可见，英国政府的宣传依然将女性的社会角色局限于家庭之中。

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