“芭比娃娃”：“女性的目光从未如此强烈地吸引过数亿观众”

在她40岁生日那天，格蕾塔·葛韦格创造了电影史，成为第一位票房超过10亿美元的电影导演。虽然《芭比娃娃》是一部巨大的大片，其宣传活动花费了整整一年，比电影本身还要昂贵，但不可否认的是，它同时也是一部原创作品。

除了对电影女权主义程度的争论之外，我们想强调的是，面对美泰和华纳兄弟的压力，导演在保持自己的愿景上的能力。无论是美术还是无休止的复制作品，艺术生产总是由艺术家的愿景和赞助人的欲望之间的力量平衡所决定的。

有人批评葛韦格缺乏激进主义，用资本主义的主流话语淡化了她的激进信息，然而，女性的凝视，女性通过相机目镜对世界的看法，从来没有像现在这样，以如此强大的力量，或以如此多的粉色色调，强加给数亿观众。

在我们不断重复电影正在消亡的时候，芭比娃娃和克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的《奥本海默》(Oppenheimer)所产生的噪音，让我们想起了它的文化影响。即使，正如葛韦格让格洛丽亚(阿梅里卡·费雷拉饰)在独白中所说的，作为女性，“我们总是要与众不同，但无论如何，我们总是做错。”

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这一说法得到了专业和业余影评人的赞同。绝大多数人都对诺兰电影的美学品质表示赞赏，为片中少数女性角色的刻板印象，甚至是厌恶女性的刻画开脱。当谈到芭比娃娃时，情况正好相反:大多数文章都集中在深度或肤浅的信息上，只把礼貌但分散注意力的注意力放在这位导演声称是灵感来源的33部电影上。

当代流行文化中充斥着语录，这些复活节彩蛋让昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)以及漫威和皮克斯(Pixar)电影的粉丝们感到高兴。葛韦格对芭比娃娃的评论反映了她作为一个后现代作家的看法，这种看法非常个人化，是在多次观看的过程中形成的:女性凝视也是观众观看艺术作品的方式。

她对音乐剧的热情反映在她的芭蕾舞剧中，灵感来自吉恩·凯利或约翰·特拉沃尔塔主演的电影，她明确地借鉴了《绿野仙踪》和雅克·德米的杰作。德米并不是她唯一求助的欧洲导演:作为一名纽约知识分子，她借鉴了埃默里克·普雷斯伯格(Emeric Pressburger)、迈克尔·鲍威尔(Michael Powell)、雅克·塔蒂(Jacques Tati)的诗意世界，以及巨蟒合唱团(Monty Python)的荒诞。